A mi no se me ocurre nada, ¿A vos?

Estuvimos con los "pulpitos" (así es como nos autodenominamos los talleristas del grupo "1" de Audiovisual I) grabando toda la tarde/noche un corto para utilizar como presentación de nuestro programa en vivo del próximo miércoles 7 de mayo. Ahora me senté frente a la PC, pero me doy cuenta que me encuentro sin inspiración para escribir siquiera una línea sobre el humo. Una crónica no es algo que se escribe así nomás. Hay que tener hecho un trabajo de investigación, o al menos "tocar de oído" el tema, porque la mayoría de las veces no son temáticas a las cuales estamos acostumbrados, ni mucho menos, por lo que tenemos que estar atentos y captar todo aquello que no conocemos. En este momento no estoy muy despierto que digamos, por eso aprovecho y me voy a dormir. La música ayuda. Recién sonaba Beastie Boys, ahora suena bajito y a lo lejos algo mas suave, "Pink Moon" de Nick Drake. Es ahí cuando surge la pregunta obvia: ¿Porqué nadie valoró en vida a un muchacho que editó un disco tan increíble como este?

Una pregunta

Una pregunta: ¿Porqué en este blog abundan las preguntas?

¿No creen que es realmente urgente?

Teniendo en cuenta la cantidad de blogs que se crearon a partir de la conformacion del grupo de alumnos del seminario, más otra cantidad de blogs ya preexistentes... ¿no creen que es necesario y realmente urgente la creacion de (como mínimo) un blog administrado por alguien responsable y profesional, que se encargue a la vez de seleccionar y editar los mejores articulos de los alumnos?
Se me ocurre que, como primer paso, deberia existir un canalizador de ese estilo, porque no podemos estar tan atrasados con respecto a otras Universidades con carreras de grado relacionadas y dedicadas a la comunicacion que si poseen paginas, blogs, gacetillas, portales y hasta resvistas impresas con trabajos de sus propios alumnos.
Si, estamos muy estancados. Es hora de creear algo (como alguna vez lo hicimos con la comision de radio), aunque algunos todavia crean que el implementar este tipo de espacios donde los alumnos pueden mostrar lo que aprenden y ganar confianza no es necesario ni prioritario...

Open Your Eyes

"Estuve esperando mucho tiempo, y eso pasa casi todo el tiempo... estuve pensando que tal vez...te lastimé".Eso dice la cancion, glorioso estribillo. Y el tiempo... ¿qué es el tiempo?¿Algún autoritario delimita el tiempo? ¿La hora es la que dice esa locutora que atiende el telefono cuando uno la llama? ¿o es la que dice el señor televisor?¿ porqué el señor televisor a veces hace cosas buenas y otras veces comete grandes errores? ¿el señor televisor es humano? ¿o los humanos estan en su interior? ¿será la televisión la que maneja los tiempos? ¿somos marionetas humanas y los hilos son los canales? ¿y esos dedos que las mueven de quién son? ¿quién tendría el interes de mover nuestros hilos? Aahh entonces el zapping sería como cambiar por un instante la persona que nos maneja, y los monopolios del cable serían gente propietaria de manojo de marionetas. Que verguenza.

De entrevistas y vicisitudes

Tenía programadas, a priori, dos entrevistas. La primera se concretó. La segunda y mas importante, no. Cuando intente un reemplazo para la segunda, surgieron dos más. Decidí agregar las tres al bloque.

De ahora en más, la crónica de las cuatro: la fallida y las tres concretadas.

Jueves por la tarde en Quilmes. Son las 5 y 20 y mi amiga Gabriela me espera en la rampa para discapacitados del edificio en el que funciona la Escuela Municipal de Bellas Artes de nuestra ciudad. Me esperaba a las 5. Para variar llego tarde. Se suma Lucía, mi futura entrevistada. Corre desde el fondo y me abraza efusivamente. Las conozco desde hace mucho, al igual que a Pabilito, que aparece atrás. Los tres son de esos amigos que aparecieron en mi vida durante la época del taller de Arte y teatro adolescente (Si fuéramos algún grupo musical disuelto, un conocido tabloide Británico denominaría a esos años como “The teen-art years”.), hace ya mas de 8 años; él nos pregunta hacia adonde vamos, y ante una respuesta parecida a “para allá” y señanalando hacia la costanera, sin problemas se suma al grupo. Por desgracia Pablo se negó a ser un entrevistado más. Esto lo atribuyo a que, desde hace unos meses, el ya no es el mismo de antes: es uno de esos muchachos de 23 años con libreta de matrimonio.

Vamos los cuatro caminando por Sarmiento, cruzamos Rivadavia, luego Alsina, después 9 de julio, y se siguen sucediendo las transversales hasta llegar a Alberdi, donde esta el edificio al cual nos dirigimos.

En el principio del viaje le conté la propuesta a Lucia y le anticipe todas las preguntas que tenía preparadas. Solo tuve que dejar que hable, nunca alcancé a preguntarle nada: a la tercera cuadra recorrida encendí el grabador y ella fluyó. Al cabo de 9 minutos que duró el trayecto, habló de todo: las necesidades, la transformación del 2006, las actividades y los orgullos. Llegamos a Alberdi 500 con un petitorio. Prefiero resguardar la información que contenía el escrito, y tampoco voy a aclarar para los distraídos que entidad funciona en el edificio de esa calle a esa altura. Solo les voy a decir que mi entrevistado “número dos”, que debía estar allí cumpliendo con su horario de trabajo, no estaba, no había asistido a trabajar, paradójicamente, la única vez por semana que tiene que ir en la semana. Al regreso, algo desanimado, continué con el reportaje a Lucia. El mismo finalizó cuando ingresamos a la escuela. Allí me esperaba Hernán, otro de los soldados de “The teen-art years”. El si estaba sediento de una nota. A el le hice varias preguntas, sin embargo contesto pocas y se negó a algunas otras. Yo había preguntado a los presentes por la gente que siempre acampa en la planta baja o hall de entrada: aquellos que son como parte del inventario; una troupe de muchachos que se debaten entre el arte y la lucha: militantes que muchas veces tienen más pinceles que fundamentos, mas latas de pintura que libros, pero que supieron resistir y que luego de aquello resistirán cualquier embate. “Los chicos están reunidos en el segundo pisooo”, me gritan de atrás, no se quien, pero solo Gabriela sabia que yo los buscaba. Sinceramente, con el aporte de ellos intentaba encontrar un reemplazo para el artista y actual funcionario que no estaba en su despacho (ni en el Museo Roverano -su otro puesto de guardia- según me comunicaron); Pero a la vez surgía un nuevo rumbo en las investigaciones que darían formato a mi entrevista: enfocarme hacia el tema de la lucha.

Entré al bunker de la agrupación: segundo piso oficina 5. Los números y las denominaciones aun persisten, son los mismos desde la época en la que funcionaba el municipio en ese espacio. Diana es la que se ofrece a hablarme sin problemas, con la mejor onda. Varios de ellos tienen la misma intención, pero se los ve ocupados en sus tareas y eso los retrae. Llegué en plena reunión. Otro de ellos tendría ganas de una nota, pero está escribiendo un memo, y solo se distrae un segundo para pedirme mi numero de celular; alega que es para contactarse conmigo en un futuro y comunicarme noticias sobre las acciones del centro de estudiantes. Lo hace como si yo fuera un reportero de verdad, y yo no objeto nada y se lo anoto. Diana se suelta a hablar, aunque la inhiba el grabador. Igual se que no se suelta como debería. No la conozco más que de verla en las marchas, en la tele, el los diarios, en las conferencias, en algún cumpleaños de algún amigo en común. Bah, en realidad me doy cuenta que la conozco más que lo que pienso; la conozco sin haber cruzado palabra, tanto que sus respuestas se me vuelven predecibles. ¿Será que la conozco porque alguna vez la oí contestar las mismas preguntas? ¿O porque mis preguntas son tan predecibles que merecen respuestas predecibles? No desmerezco sus respuestas, solo es una apreciación.

Diana se explaya porque yo le explico que después desgrabaré, que no es una nota que saldrá en radio. Entonces se relaja más aún y expulsa mucha data; Yo la escucho atento, ya no tan sorprendido, porque ahora no se las respuestas, porque en el minuto diez de la conversación todo da un giro, y ya no se lo que me va a contestar. Es el único momento en el cual me siento excitado por una posible respuesta inédita para mí. No digo tarea cumplida, pero si gané un batalla.

Tn y la gente

Ernesto Savaglio, creativo encargado de la nueva publicidad institucional de TN, manifestó en una nota televisiva, que el nuevo slogan que propuso para la señal Todo Noticias, denominado “Todos Nosotros”, quería marcar un cambio rotundo. Un cambio que modifique esa idea instituida que establece que los argentinos solo nos identificamos con el prójimo cuando reina el triunfalismo, y nos olvidamos de todo el resto de las personas en las ocasiones menos agradables, que son justamente las que coinciden con la mayor parte de las vivencias de un argentino promedio.

Con ese corto publicitario, afirmó, “procuraré crear un momento de reflexión para que este país poco pluralista pelee por su unidad”, lo cual es un discurso bastante mediador, pero algo conformista, una constante en el Grupo Clarín.

Contradicción numero uno: Coincide en que hay que “parar la pelota” ante tanta vorágine diaria, pero es el mismo canal el que hace hincapié en mostrarnos la misma vida agitada que llevamos a diario y sobredimensiona las situaciones y los dramas cotidianos.

De ahí en mas comienza un derrotero de incoherencias entre la mirada del publicista, ex socio de Alfredo Lois y Gustavo Cerati en los tempranos ochentas, y su cliente, TN o el Grupo Clarín.

Es a partir de ello que me surgen varias preguntas: ¿es posible (o es coherente) una publicidad institucional pluralista y relajada, en una pantalla que representa generalmente lo contrario? ¿Es un manotazo de ahogado o un recurso válido? ¿El cambio se deberá a que no seguiría siendo ético prolongar el slogan anterior (Periodismo Independiente) cuando a diario se demuestra que el canal no se basa precisamente en ese principio? ¿Continuaría entonces siendo ético utilizar el recurso de la relajación y la atención en las pequeñas cosas como una declaración de principios? ¿Ayudó TN a mostrar durante varios días una mirada vulnerable del campo para posteriormente descolocarlo ante un simple discurso presidencial? ¿Fue D´elia un personaje “armado y preparado” para confrontar en un estudio ante periodistas del canal, demostrando que, al ser este un personaje “fiel” y representativo del gobierno, “la gente” de “Kristina” también critica al multimedios de Clarín, y así demuestra que no hay relación entre el grupo y el gobierno?(Que por otra parte si existe) ¿Este observatorio de medios es solo para amedrentar y censurar como lo viene haciendo este gobierno pseudo-progresivo o es solo un método básico de distracción ante las barbaridades diarias, como por ejemplo las excusas tontas del jefe de gabinete al intentar explicar los bajos índices de inflación que marca el organismo de medición oficial, los cuales no se condicen con los precios que vemos a diario?

No quiero hacerme más preguntas, no quiero saber tanto, al menos por hoy. En lugar de ver TN o ir a cursar Semiótica, mejor me quedo viendo He-man, en “Retro”.

Las entrevistas y las fuentes: vehículos de información

Las entrevistas y las fuentes son, sin duda, dos de los vehículos fundamentales para vivir de estas profesiones tan relacionadas, como lo son la escritura, el periodismo de investigación o la redacción periodística: ser periodista no es tan fácil como parece. Parafraseando a García Márquez, que afirmó alguna vez que todo el periodismo se encarga de la investigación, quiero demostrar que todo periodismo es Periodismo investigativo, porque indagamos por naturaleza. Muchos de nosotros lo estamos descubriendo día a día, y ya es natural que nos pase ese sudor frió por la espalda cuando no conseguimos una fuente o se nos “cae” una entrevista: ya estamos aprendiendo este violento oficio.

Notas de Lector: La Argentina Crónica.Partes.2/3

Crónica 2 Un día en la vida de Pepita la pistolera – Cristian Alarcón (la madama del caso Cabezas)

En este relato encontramos un dialogo más intimista y personal, con tono de confesión mas que de respuesta útil y concreta. Hay nuevamente un discurso de sometimiento como el primer y el tercer texto (los someten para que se rían, y los someten porque piensan diferente), ella se sentía resignada hacia ese sometimiento. Hay también un constante exceso en la descripción, que hace que todo suene a crónica macabra o intento de demostrar un nivel económico o una marca de época. Aquí hay un solo entrevistado que se abre y juega con los limites, rogando que se guarden los códigos.

Crónica 3: El caso Poblete. La fuerza del cariño – Leila Guerreiro (desaparecidos)

En el caso de la crónica de Guerreiro es diferente, porque el testimonio fuerte no es uno, como sucede en el caso anterior, sino que son varios, que convergen en el sentimiento sobre una historia; y a diferencia del “de los reidores”, aquí se toca un tema en tiempo pasado, o en presente pero rememorando u anhelando haber podido cambiar el pasado. En la primera crónica solo se hablaba de cómo se sentían las personas en el presente, y era muy breve la reseña de su pasado y su llegada al lugar. En el segundo se recreaban historias pero se hablaban de sentimientos actuales. Aquí, se juega quizá con el golpe bajo del relato, pero obviamente es parte el obstáculo clásico que se presenta ante el tema elegido. Se recurre constantemente a rememorar, se definiría más como un relato de época que como una declaración de sentimientos actuales. Probablemente sea, de los tres, el que tenga más carga de archivo, recopilación y orden de datos, fundamental en recuentos históricos de la Argentina reciente, como lo es este.

Notas de Lector: La Argentina Crónica.Parte.1

Crónica 1: Operación Ja Ja – Carolina Reymudez (reidores)

Como en toda crónica, encontramos muchos detalles de descripción que enriquecen el texto y le dan los matices necesarios; Se centraliza en destacar más los aspectos generales del espacio de trabajo o el medio que a los personajes centrales. Estos reidores pueden tranquilamente formar un nuevo genero actoral, ya que algunos espacios televisivos de los canales, conformaron todo un nicho, como por ejemplo los “trabajadores de la clac” de programas como indomables y “mar de fondo”, que pasaron a tener un protagonismo tal que rompieron las barreras de los preestablecido y lograron el minuto de fama saliendo en cámara.

El autor reproduce las entrevistas mediante el uso de la misma descripción: enlaza los dos componentes hasta crear una masa uniforme. Esa descripción y testimonio fusionados nos alcanzan para dimensionar los problemas diarios de esas personas y sus vidas artísticas que fueron truncadas, convirtiéndose en “títeres de la risa”, ya que son indispensables solo para lograr contagiar o para crear un clima, o producir risas que de otra manera se tornarían imposibles por la baja calidad del gag, y ahí finaliza su trabajo; se vuelven descartables, y eso lo exponen en el testimonio todos los entrevistados.

Roberto Gómez Bolaños siempre manifestó, en las entrevistas que le hicieron, que en las primeras épocas de “El chavo” jamás hubiera recurrido a la risa grabada o a los reidores, como lo hacían en los shows estadounidenses, porque alegaba que le quitaba merito al chiste, al actor, y a la escena, y que le quitaba a su vez presiones al guionista de escribir un parlamento mucho mejor, pero sobre todo, a mi entender, desmerecía al televidente, porque le ordenaba cuando reírse, convirtiéndose este en un sometido bajo una herramienta dictatorial, pasándose ya a jugar con la vulnerabilidad del mismo; “El chavo” tuvo que dar el brazo a torcer y aceptar las recriminaciones de los productores de Televisa y aceptar las risas.